苏格兰女王玛丽，英国历史上的4个“玛丽”：从女王到情妇，贵族女性们的悲欢人生

众所周知，英国历史人物的“重名率”极高，玛丽、伊丽莎白、爱德华、詹姆斯、亨利……看得人眼花缭乱。

其中，光是有名的“玛丽”就至少有4个，分别是：血腥玛丽（即玛丽一世）、苏格兰玛丽女王（玛丽·斯图亚特）、玛丽·博林（亨利八世的情妇、安妮·博林的姐姐）、玛丽二世，她们的人生故事也各有其跌宕起伏。

01 “血腥玛丽”：都铎公主的悲催一生

“血腥玛丽”是英国历史上最臭名昭著的女王之一。在个人生活上，玛丽一世在童年时期曾有过短暂的幸福时光，她的母亲是阿拉贡的凯瑟琳，是亨利八世的第一任妻子，作为长女，她得到了父母的用心呵护和培养。但亨利八世“求子心切”，凯瑟琳王后一直没有能生出儿子，两个人的婚姻走向解体，他们的女儿——玛丽·都铎也成为失败婚姻的牺牲品，被宣布成为私生女。

玛丽眼睁睁看着母亲被放逐到偏远的城堡，父亲一个接一个地娶新任妻子，心中的痛苦和郁闷可想而知。

37岁时，玛丽成了英国女王，不过她在宗教和政治上的举措却饱受诟病。

她为了推行天主教，不惜将275名“异教徒”送上了火刑架，手段之残酷可见一斑。狄更斯曾经不无讽刺地说：玛丽每次在处死异教徒后都胃口大开。

在政治方面，她不顾国内的反对声音，执意与西班牙的腓力王子结婚，两人年纪相差11岁，还有“姨妈和外甥”的亲属关系。在婚姻存续期间，玛丽曾派出数千名士兵，与西班牙联合发动对法国的战争，结果“偷鸡不成蚀把米”，丢了自己的战略要地加莱。

1558年，身体虚弱、患有热病的玛丽在宫中郁郁而终，她和腓力没有生下一儿半女，最后王位还是到了她同父异母的妹妹：伊丽莎白一世的手上。

02 苏格兰玛丽女王：一手好牌打稀烂的典型

苏格兰玛丽女王的人生关键词，可以说是“有颜任性”，她结过3次婚，对象分别是：法国王太子、英格兰贵族亨利·达伦雷、廷臣博斯韦尔。

由于父亲早逝，玛丽出生6天后就成了苏格兰女王，为了保护她的人身安全，玛丽在5岁时就被送到了法国生活。很有意思的是，当时去往法国的船上，陪伴小玛丽的，是4个同样取名“玛丽”的女侍。

15岁时，玛丽嫁给了14岁的法国王太子。在法国，她的美貌和气质受到宫廷内外的追捧，过得相当潇洒恣意，可惜几年后丈夫去世，她不得不重新返回英格兰。

玛丽在英格兰的两段婚姻，第一次是被达伦雷的英俊外表所吸引，最后发现达伦雷胸无点墨，很快就厌弃了丈夫。后来她被廷臣博斯韦尔强行占有，竟意外地爱上了这个有家室的男人，博斯韦尔设计害死达伦雷苏格兰女王玛丽，英国历史上的4个“玛丽”：从女王到情妇，贵族女性们的悲欢人生，又和妻子离婚，最终和玛丽成婚。

这两段婚姻不仅被苏格兰国内的民众和贵族们强烈反对，还为玛丽女王的后半生逃亡埋下伏笔。

她因为涉嫌谋害第二任丈夫达伦雷，被反对者囚禁，逃往英格兰后，由于对伊丽莎白一世的继承权形成隐形的威胁，继续被软禁在城堡中，最后还是被伊丽莎白送上了断头台。

一个早早成为女王、容貌与才华兼具的女人，最后却稀里糊涂地成了阶下囚，这样的人生故事和另一位玛丽：法国路易十六的王后玛丽·安托瓦内特有几分相似。

不过，故事还没有最终结束，苏格兰玛丽的儿子詹姆斯继承了英格兰王位，母亲曾经心心念念而不得的，轻而易举地到了儿子手上，命运的吊诡之处，莫过于此。

03 玛丽·博林：一对姐妹花的迥异人生

亨利八世曾经娶过6任妻子，也有不少的情妇。其中，他的第二任妻子安妮·博林，不仅让国王和发妻阿拉贡的凯瑟琳离婚，娶了出身低微的自己为王后，还生下了伊丽莎白，也就是后来大名鼎鼎的“童贞女王”。

安妮·博林从一个宫廷女侍起家，一步步做到了英格兰王后的位置，其野心和手腕令人叹服。俗话说：飞得越高，也可能跌得越重，安妮·博林的结局很是悲凉，她被曾经深爱的丈夫以叛国等名义送上了断头台。

其实，安妮·博林之所以对“王后”之位如此执着，部分原因是看到了自己的姐姐玛丽·博林作为情妇的卑微处境。

玛丽·博林和安妮·博林是一对姐妹花，不仅容貌美丽、气质高雅，还分别曾在法国、尼德兰的宫廷中学习，是很有学识的女性。亨利八世先是看上了玛丽·博林，很快把她发展成了自己的情妇，据说两个人还生下了一个儿子。在都铎王朝，情妇的地位是很低的，她们所生的子女并没有继承权，一旦国王不高兴，就会把她们逐出宫廷，生活毫无保障。

在和亨利八世的感情结束后，玛丽·博林经历了两次婚姻。第一次结婚后一年左右丈夫就因热病去世，留给她一大笔债务。第二次和一位平民结婚，隐姓埋名度过了平淡的后半生，在40岁时去世。

玛丽和安妮的故事，后来被一位英国作家写成了小说《另一个波琳家的女孩》，还改编成了同名电影，两姐妹与亨利八世的感情纠葛，以及其所反映出的都铎时代政治风云，直到今天都为人们津津乐道。

04 玛丽二世：唯一恋慕同性的女王

17世纪下半叶，英国发生了“光荣革命”，詹姆斯二世下台后，英国人迎来了新的女王和国王：玛丽女王与丈夫奥兰治的威廉三世，他们并称为“共治者”。

玛丽女王作为一名新教徒，在当时的英国国内有很多的支持者，她本人虽然对政治不是很热衷，但在政治和宗教事务上表现得相当果决和敏锐苏格兰女王玛丽，是一位很有能力的女王。

在情感上，玛丽的至爱实则是一位女性：弗朗西斯·阿斯普利，她是一位王家鹰苑管理人的女儿。玛丽曾经数次写下感情炽热的情书给弗朗西斯，对方却没有对玛丽的热情给予回应，只是一场无果的单恋。后来，玛丽和表兄威廉结婚后，虽然威廉对妻子一往情深，两个人的婚姻生活也还算平静，但玛丽曾经隐秘的恋情大概也一直在折磨着她吧。

由于夫妻二人没有子嗣，在玛丽去世后，英格兰政务由丈夫和她的妹妹安妮处理，后来，正是安妮继承了英格兰王位。

四位有名的玛丽中，有国王的情妇，也有高高在上的女王，她们都曾站在权力或名望的巅峰，无奈“高处不胜寒”，人生起落沉浮中不乏无奈与痛苦。更何况，在16-17世纪的英国，女性在各个方面都受到诸多的限制，她们的处境之复杂可想而知。

不知当她们在人生的最后一刻时，会不会发出“如果是一个普通人就好了”的感慨呢。

伦敦玛丽亚女王学院，“现在你看到我们”：发现四百年来被遗忘的女艺术家们

在英国，女性是如何破除外界施加的“业余艺术人士”刻板印象，又是如何参加公共展览，挑战男性主导的艺术行业，并开辟出全新的艺术道路的？

澎湃艺术获悉，从15世纪的微型画到乔治亚时代的惊险故事，从维多利亚时代的创新者到现代抽象派画家，英国泰特不列颠美术馆近日呈现的新展“现在你看到我们：英国女性艺术家（1520-1920）”以150余件作品，回顾了400年来英国女性迈向职业艺术家身份的历程。在艺术评论家乔纳森·琼斯看来，这是一场震撼人心的清算，展现了许多因不公正而遗忘的、贬低的女性艺术家作品。

颠覆英国及其艺术故事的展览并不多，但英国泰特不列颠美术馆的展览“现在你看到我们：英国女性艺术家（ 1520-1920）”在对其艺术史进行了巨大的“考古挖掘”后，恰恰做到了这一点。该展览找回了许多因不公平而被遗忘的女艺术家和她们被忽视的作品，而这些展品数量之多远远超出了一篇评论文所能提及的范围。展览的文字实事求是，内容翔实，并积累了大量的证据。现在，我们能看到了。

阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基，《自画像，绘画的寓言》（Self as the of ），约1638-1639年

展览以一张极具视觉冲击的作品开始：阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基（ ）在自画像《自画像，绘画的寓言》（Self as the of ）里，正全神贯注地投入到她的工作中。她伸出赤裸的手臂，在画布上猛烈地泼洒颜料。她有着乌黑的头发、黑色的眉毛、绿色的裙子和被颜料弄得脏兮兮的手。她是一个激进的存在，但现在，她并不孤单了。

展览随着真蒂莱斯基的加入可能会让人大吃一惊。但这位杰出的意大利艺术家于1638年来到英国，来到查理一世（ I）和亨利埃塔·玛丽亚（ Maria）的宫廷。她的父亲当时已是宫廷艺术家，生命垂危，她很可能参与了协助工作，为女王位于格林威治的住宅的天花板作画。正是在斯图亚特宫廷里伦敦玛丽亚女王学院，真蒂莱斯基创作了这幅令人惊叹的、生动的、早熟的绘画寓言。

阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基，《苏珊娜和长者》（ and the ）

四百年前，英国女性终于成为了艺术家。然而，此次展览中真蒂莱斯基的第二幅画作却残酷地揭示了女性艺术的沧桑巨变。作品《苏珊娜和长者》（ and the ）是她在伦敦为亨丽埃塔·玛丽亚女王创作的，在皇家收藏馆中保存了数年之久。令人惊讶的是，这件作品并未被人辨认出，沦为了仓库中的摆设。直到2023 年，这幅画才被认定为是真蒂莱斯基的作品。赤身裸体的苏珊娜在浴池中被两个猥琐的偷窥狂偷袭，这是她痴迷的主题之一。真蒂莱斯基第一次画这一主题是在十几岁的时候。

这也足以证明展览“现在你看到我们：英国女性艺术家”是一个必要的展览。如此强烈的艺术个性怎么会受到压制？过去，人们从来没有像记录男性艺术家那样仔细地记录女性艺术。

莱维娜·蒂尔林克 ( ) ，《抱猴子的女子肖像》

不过，真蒂莱斯基并不是第一位在英国作画的女性，她只是第一位有作品流传下来的女性。来自佛兰德的微型画画家苏珊娜·霍伦布特（ ）和莱维娜· 蒂尔林克（ ）曾在亨利八世的宫廷中工作，并受到国际赞誉。然而，迄今为止，人们还无法用任何确切记载着归属的作品来匹配她们的声誉。这次展览汇集了一些微小而精确的肖像画，可以作为潜在的候选作品。

在16世纪，琼·卡里尔（Joan ）向社会发起了挑战，成为英国最早的职业女艺术家之一。她受雇于国王查理一世的家庭，业余时间喜欢画画。内战爆发后，她开始靠画画养活自己。她的作品《无名女士》（ ）描绘的是穿着闪亮银色连衣裙的女士。她对服饰材料的敏锐触觉与当时的荷兰艺术家不谋而合。艺术史学家斯韦特兰娜•阿尔珀斯（ ）将北欧对视觉的痴迷称为 “描述的艺术”，或者伦敦玛丽亚女王学院，“现在你看到我们”：发现四百年来被遗忘的女艺术家们，你也可以称其为经验主义的艺术。

琼·卡里尔，《无名女士肖像》（ of an Lady），1660-1665年

女性在这方面的表现是出色的。展览中的一些最迷人的作品是植物静物画。描绘花卉被看成是女性的工作。其中，玛丽·莫泽（Mary Moser）因引人注目的花卉绘画而备受赞誉。24岁时，她就与安吉丽卡·考夫曼（ ）一起成为皇家学院仅有的两位女性创始人之一。莫泽技艺精湛的花卉静物作品，如《花瓶中的花，伫立在窗台上》（ in a vase, which on a ledge）（1765年）受到了评论家的称赞。虽然静物画在传统上被视为 “次要题材”，但她的花卉作品却广受赞誉，她也收到了王室的委托，包括来自夏洛特女王的委托。尽管她的许多画作得到了认可并进行过展出，但如今存世的作品却寥寥无几。

玛丽·莫泽，《花瓶中的花，伫立在窗台上》（ in a vase, which on a ledge），1765年

玛丽·德拉尼，《蔷薇科植物》，1772-1782年

另外，克拉拉·玛丽亚· 波普（Clara Maria Pope）在19 世纪早期绘制的牡丹花令人陶醉，这些作品由自然历史博物馆借出；而玛丽·德拉尼（Mary ）则有自己的科学项目《Flora 》，在乔治亚时代，她通过剪裁彩色纸来研究绿色和紫色的花和草。

还有其他一些作陪也值得仔细观察。例如，玛丽·比尔（Mary Beale）是最早在英国出生的肖像画家之一，她以轻松亲切的笔触描绘了复辟时期的女性。而当她描绘自己的卷发小儿子时，她的笔触更加温暖了。18世纪是英国肖像画的黄金时代，客户所能选择的画家数量很多。雷诺兹（）和庚斯博罗（）曾为德文郡公爵夫人乔治亚娜（ ）绘制肖像。但在 1782 年，女画家玛丽亚·科斯韦（Maria ）为其创作的肖像却深受欢迎。在科斯韦笔下，乔治亚娜在空中飞翔，其长袍在末日的云层中旋转。

玛丽·比尔，《自画像》，1666年

玛丽·比尔，《艺术家儿子 Beale 的左侧脸画像》（ of the ‘s Son），约1660年

玛丽亚·科斯韦为乔治亚娜（ ）绘制的肖像，1781-1782年

从17世纪的艺术家安妮·基丽格鲁（Anne ）梦幻般的神话场景《维纳斯与三位女神》（Venus by the Three ），到维多利亚时代晚期亨丽埃塔·雷（ Rae）描绘的经典主题《酒神女祭司》（A ），女性经常会描绘女性的裸体。在后者中，一位裸体女子正在触摸葡萄。而在泰特不列颠美术馆，上一次展出这么多女性裸体绘画的展览已不知是什么时候的事了。

巴特勒夫人，《点名》（The Roll Call），1874年

伊丽莎白·汤普森（ ），即后来的巴特勒夫人，她打破常规，追求史诗般的历史画。这是当时最高级的艺术形式，男性艺术家通常描绘英雄主义和战斗场面，而女性艺术家则被期望专注于较小的、感伤的叙事。巴特勒夫人的《点名》（The Roll Call）打破了这一传统，真实地描绘了战后疲惫不堪、伤痕累累的掷弹兵卫队。这种不同寻常地描绘残酷的战争现实，使得她的艺术生涯在一夜之间爆发。

巴特勒夫人的《点名》在皇家美术学院展出后大受欢迎，维多利亚女王最终以高价买下了这幅画，并在英国巡回展出，广受赞誉。尽管她和其他女性艺术家被认为是当时最杰出的女艺术家，但却一直无法成为皇家美术学院的会员。1879 年，她只差两票就能成为准会员，这是100多年来最接近准会员的女性。

艾米莉·玛丽·奥斯本，《无名无友》（ and ），1857年

《无名无友》（ and ）是艾米莉·玛丽·奥斯本（Emily Mary ）于1857年创作的作品。这幅画描绘了维多利亚时代的英国，一位单身女人试图以艺术家的身份谋生，但最终以失败告终。在传统上由男性占据的行业中，她变得无名无友。

当亨丽埃塔·雷创作情色作品的时候，英国女性已经开始参加艺术学校的课程了。伦敦的斯莱德美术学院率先进行了这一改革，现在该校对女性一视同仁。劳拉·奈特（Laura ）曾就读于诺丁汉艺术学院，这给了她信心，让她进行了出色的尝试。她的早期画作显示出她对绘画技巧的运用。她足够放松，尽情地发挥着新的可能性。我们看到女性们独自或聚集在一起，她们在岩石林立的海边探险，而奈特沉浸于自己的内心世界，在蔚蓝大海的映衬下默默思索。

劳拉·奈特，《暗池》（A Dark Pool），1917年

埃塞尔·桑兹，《与西克特喝茶》（Tea with ），1911-1912年

苏格兰艺术家埃塞尔·沃克（Ethel ）在从事全职绘画之前曾是一名教师，但最终她形成了自己独特的风格——大型壁画，她称之为 “装饰画”。沃克经常描绘男性和女性的裸体，自信地将女性的性感置于作品的中心。这种女性主义乌托邦，在当时堪称超前。

沃克的作品在世界各地展出，并四次代表英国参加威尼斯双年展。沃克去世后，《泰晤士报》称她为 “她那个时代最重要的女艺术家”。尽管如此，她的艺术遗产直到现在才最终得到认可。

埃塞尔·沃克，《The of 》 1920年

格温·约翰，《自画像》（Self-），1902年

在一个社会、经济和法律对女性的生存都有严格规定的旧世界里，敢于成为艺术家的女性在展厅里与格温·约翰（Gwen John）及凡妮莎·贝尔（ Bell）等现代派艺术家并驾齐驱。肖像画和对自然的描绘一直是英国天才的杰作，许多默默无闻的女性也有着同样的天赋。

展览将展至10月13日。

（本文编译自《卫报》，作者乔纳森·琼斯系艺术评论家。部分内容综合自泰特不列颠美术馆官网）

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