编剧移民,金蝉脱壳!“彩票印刷大王”清仓套现20亿,一家七口移民美国!

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这出戏的主角,正是曾经叱咤风云的“彩票印刷大王”-鸿博股份的实控人尤氏家族。三年时间,套现20亿巨额,一家七口齐齐移民美国,这剧情若是放在电影里,怕是要被观众骂编剧太离谱,可偏偏,这是真实上演的资本大戏!这一消息的传出,无疑给这场“金蝉脱壳”计划画上了一个戏剧性的句号。

在资本市场的大舞台上,总有那么几出戏让人拍案叫绝。

最近,一场精心编排的“金蝉脱壳”好戏,让无数观众瞠目结舌。这出戏的主角,正是曾经叱咤风云的“彩票印刷大王”-鸿博股份的实控人尤氏家族

三年时间,套现20亿巨额,一家七口齐齐移民美国,这剧情若是放在电影里,怕是要被观众骂编剧太离谱,可偏偏,这是真实上演的资本大戏!

尤家这出的好戏,究竟是如何一步步编排的,又有多少不为人知的内幕?

更令人唏嘘的是,当尤氏家族携巨款远走高飞时,却有17万股民在风中凌乱,这场看似完美的“金蝉脱壳”,是单纯的商业行为,还是另有隐情?

尤氏家族完美谢幕

2018年,鸿博股份还是彩票印刷行业的翘楚,尤氏家族作为公司的实际控制人,在业界享有“彩票印刷大王”的美誉。

彼时的鸿博股份,市值高达43.25亿元,年营收超过30亿元,俨然一副蒸蒸日上的景象,然而,就在这看似一片繁荣的表象之下,尤氏家族却已经嗅到了危机的味道。

彩票行业的政策风向在悄然转变,互联网彩票的兴起对传统彩票印刷业形成了巨大冲击。

尤氏家族作为行业内的老手,比任何人都清楚这意味着什么,他们意识到,如果不及时采取行动,等待他们的可能是一场灾难性的失败。

于是,一个大胆而又缜密的计划,在尤氏家族的内部悄然成形,他们决定,在公司陷入不可挽回的困境之前,悄无声息地退出这个曾经让他们荣耀加身的舞台。

这个计划,就是后来被外界称为“金蝉脱壳”的精妙操作。

从2020年开始,尤氏家族开始了他们的减持计划,他们没有选择一次性大规模抛售,而是采取了更为隐蔽和巧妙的方式。

通过协议转让和二级市场减持相结合的方式,他们逐步降低自己在公司的持股比例,这种操作方式不仅避免了引起市场的剧烈波动,也让外界难以察觉他们退出的真实意图。

在这个过程中,尤氏家族展现出了高超的资本运作技巧,他们精准地把握着每一次减持的时机和力度,既确保了自身利益的最大化,又不至于引起监管部门的警觉。

但随着时间的推移,鸿博股份的业绩开始出现断崖式下滑,从2018年开始,公司连续六年亏损,净资产从22.46亿元缩水到5.36亿元。

市值更是从巅峰时期的43.25亿元跌至15.92亿元。这一系列数据的变化,无疑印证了尤氏家族当初的预判。

在这样的背景下,尤氏家族加快了他们的退出步伐,到2023年,他们终于完成了最后的清仓操作,累计套现金额高达20亿元。

这个数字,不仅让外界震惊,也让那些还在为公司未来担忧的股民感到愤怒和无奈。

更让人惊讶的是,就在完成这场资本运作后不久,外界才得知尤氏家族已经携全家七口移民美国。

这一消息的传出,无疑给这场“金蝉脱壳”计划画上了一个戏剧性的句号。

这种行为,虽然在法律层面可能并无不妥,但在道德和责任层面却引发了诸多质疑。

作为公司的实际控制人,他们是否应该在公司面临困境时挺身而出,而不是选择抽身离去,他们的离开,是否意味着对公司前景的彻底放弃?

然而,站在尤氏家族的角度,这无疑是一次成功的资本运作,他们不仅保全了自己多年来的心血,还为家族的未来铺平了道路。

但是,当尤氏家族在大洋彼岸开始新生活的时候,留下的鸿博股份却陷入了更深的泥潭,没有了实际控制人的掌舵,公司的未来将何去何从?

尤氏家族的这场完美谢幕,不仅是一个家族的成功退出,更是一个时代的缩影。

17万股民的血泪控诉

当尤氏家族携20亿巨款远走高飞时,留下的是一片哀鸿遍野的股市战场,17万股民,如同被遗弃在荒野的士兵,面对着一个已经失去灵魂的空壳公司,心中充满了愤怒、无奈和绝望。

这些股民中,有不少是抱着“彩票梦”而来的普通投资者,他们中有刚刚步入社会的年轻人,有即将退休的中年职工,还有想为孩子攒些学费的父母。

他们被鸿博股份曾经的辉煌所吸引,相信这个“彩票印刷大王”能够带领他们实现财富增值的梦想,然而,现实却给了他们一记重重的耳光。

有的股民开始在网上发帖,控诉尤氏家族的行为,他们质问:为什么在公司业绩持续下滑的情况下,大股东还在不断减持?为什么公司没有及时披露实际控制人的移民计划?

对于大多数股民来说,眼下最紧迫的问题是:是否应该继续持有鸿博股份的股票?有人选择割肉离场,认为没有了实际控制人的公司前景堪忧。

也有人选择继续坚守,希望公司能够在新的管理层带领下实现转机,而无论做出什么选择,都充满了风险和不确定性。

在这场资本市场的大戏中,17万股民俨然成了最大的受害者,他们不仅损失了金钱,更失去了对资本市场的信心。

在这场没有硝烟的资本战争中,17万股民的血泪控诉编剧移民,金蝉脱壳!“彩票印刷大王”清仓套现20亿,一家七口移民美国!,如同一面镜子,照出了资本市场的种种问题和矛盾,它提醒我们,在这个充满机遇与风险的市场中,每一个参与者都需要保持清醒和警惕。

监管漏洞下的灰色地带

鸿博股份的“金蝉脱壳”事件,如同一面照妖镜,映射出了中国资本市场监管体系中存在的诸多漏洞和灰色地带。

在这场资本游戏中,尤氏家族的操作可以说是滴水不漏。

更令人深思的是,尤氏家族的移民计划直到最后才被外界知晓,这种重大信息的延迟披露,无疑加剧了信息的不对称,使得普通投资者在信息劣势中做出了错误的判断。

在这个灰色地带中,我们还能看到公司治理结构的缺陷。

如今看来,尤氏家族的操作虽然巧妙,但并非无迹可寻。

他们的减持行为、公司业绩的持续下滑、以及最终的移民决定,这些信息如果能够被有效整合和分析,或许就能及早发现问题,采取预防措施。

与此同时,这一事件也暴露了我国资本市场在投资者保护方面的短板,当大股东选择撤离时,中小投资者往往沦为最大的受害者。

鸿博股份事件折射出,其实是中国经济转型期的一个缩影,在这个过程中,如何平衡效率与公平、增长与稳定、创新与规范,是每一个参与者都需要面对的挑战。

资本市场的反思与重构

鸿博股份事件如同一记惊雷,在中国资本市场引发了广泛的反思与讨论,这场风波不仅暴露了现有监管体系的缺陷,也让人们开始重新审视资本市场的本质和未来发展方向。

同时,监管部门也在探索如何利用大数据和人工智能技术来提高监管效率。通过建立更加智能化的监管系统,他们希望能够及时发现市场中的异常行为,从而做到早发现、早预防。

首先,需要建立一个更加完善的法律框架,如何细化法律条文,使之能够更好地应对复杂的市场情况,是立法者面临的一大挑战。

其次,需要重构市场的信用体系,在鸿博股份事件中编剧移民,我们看到了诚信缺失所带来的危害。

无论是上市公司、中介机构,还是投资者,都需要不断学习和提升自己的专业能力,只有这样,才能在日益复杂的市场环境中做出正确的判断和决策。

面对这样一个充满挑战和机遇的时代,我们不禁要问:未来的中国资本市场将会是什么样子,我们如何才能建立一个既能促进经济发展,又能保护投资者利益的资本市场?

在全球化的背景下,中国资本市场又该如何提升自己的国际竞争力,这些问题的答案,或许将决定中国经济的未来走向。

编剧移民,毛尖:“现在的都市剧,骨子里都封建得要死”

都市女性剧近年来广受关注,看似反叛的独立女性人设最终与主流价值握手言和。图为热播剧《爱很美味》(2021)剧照。(资料图/图)

“影视剧就是全中国最封建的地方。”影评人毛尖在一次公开演讲里语出惊人,一度刷屏,甚至被《中国青年报》列为2021十大文化创意事件。

在她看来,国产剧习惯按地位和财产分配颜值,按颜值分配道德和未来。古装剧论出身,嫡子往往人品更高贵,做坏事的人多半出身卑微。现代戏嫌贫爱富,穷人败坏,富人正义。“上个世纪,左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层,一百年不到,我们的影视剧又把心机和穷人、天真和富人进行了链接。”

作为华东师范大学教授、上海电影评论学会副会长,毛尖出版了多本影评与散文集。她二十年如一日地观剧,评论经常一针见血,不留情面,但也实实在在地为国产剧骄傲过。千禧年前后,《雍正王朝》《潜伏》等大量高质量电视剧诞生,毛尖充满信心地宣布,国产剧很快将超过美剧和电影。

这个趋势却在2009年戛然而止。后来也有《琅琊榜》《甄嬛传》这样的惊喜之作,但整体水平不复从前,克隆、跟风、注水等现象消耗了国产剧的能量。

2022年伊始,南方周末记者书面采访了毛尖,对近年来的国产剧进行整体回顾。

01

“真正的青春,从来不是年龄说了算”

问:2021年你最肯定的剧是《觉醒年代》和《山海情》,主旋律题材在年轻人里受到意想不到的欢迎,你曾说,这两部剧是真正的青春片。主旋律拍了很多年,当年《建国大业》这类影片启用了群星阵容和流量明星,似乎还不算真正的青春,为什么《觉醒年代》和《山海情》能真正青春起来?

毛尖:《建国大业》《建党大业》这些影片,全明星阵容,流量带来流量,席卷更多观众去关注党史国事,好事情。而且,我总觉得,在全国人民面前扮演革命者,也是很好的演员养成步骤。不过与此同时,因为大量青春明星的加盟,剧组和观众都会有错觉,好像如此,它们就是青春片了。但真正的青春,从来不是年龄说了算。

《觉醒年代》和《山海情》成为当之无愧的青春片,是主人公们改天换地的气势,是在没有路的地方走出路,在没有灯的地方点上灯,男欢女爱是青春的一个状态,但青春的最高形式肯定关乎国家。《觉醒年代》和《山海情》会在年初得到全国人民的掌声,因为无论是陈独秀一代陈延年一代,还是马喊水马得福父子两代,都用自己的肉身铺成了民族的台阶。他们走过,春草发生,杨柳千条,一个国家得以诞生,三代人走出贫困,这种峥嵘岁月稠、何处不青山的气概,才配得上青春两字。两剧在基本面上重启了少年中国历史青春,年初的时候确实让我重新展望了一下国产剧。

《山海情》(2021)以1990年代宁夏西海固移民建设新家园为背景。热依扎饰演村民李水花。(资料图/图)

问:如果要挑刺编剧移民,这两部剧还有什么不足之处?

毛尖:当然两剧的不足之处也很多,比如《觉醒年代》中,整体叙事围绕北大展开,搞得好像全靠北大文科天团带领中国走出历史低谷,这么精英的叙事其实有违“觉醒”概念。波澜壮阔的觉醒年代,带有强烈的自下而上气息,这些没有得到表现。同时,对林纾、刘师培等人,包括对当时军阀政治的表现都过于简单粗暴。至于说《山海情》,电视剧有点“能同患难不能共富贵”的意思,脱贫后叙事完全不能承接之间的浩荡气象,搞了几个孩子集体玩失踪回老家,史诗降格成小品。

《觉醒年代》

问:反腐剧这个脉络近年来持续出了不少作品,《人民的名义》创造过高峰,之后这几年可能只有《扫黑风暴》口碑不错。你觉得《扫黑风暴》怎么样?

毛尖:当代文艺经常的一个思路是,把人的抉择密封在“历史必然”中,扫黑反腐剧就是典型例子。《扫黑风暴》开局各种叫好,一集火遍网络。香港警匪片的节奏,虽然人物关系依然套路,反派呼风唤雨一路血雨腥风,正派各种新旧伤痕处处被动应对,但是,一溜中年演员主场,正邪较量的历史图景呼唤了无数观众坐等更新。但是,就像《简爱》里,简爱最后和罗彻斯特的平等达成,依靠了天外之财和意外火灾,《扫黑》最后的成功,也是反派突然停更似地被督导组人赃俱获。胜利的逻辑在哪里?黑社会的土壤在哪里?这些,都被突降的胜利匆匆略过。

类似的,《长津湖》也一样,虽然全国人民也都看得很沸腾,但这场战役的战略较量到底在哪里,陈凯歌们花了两个小时拉开一场大战的帷幕,但真正的长津湖战役并没有得到表现,电影最后,编导用现在的历史视野匆匆奔赴结尾。胜利,变成命运的一个手法。暴风骤雨般收尾,匆匆把红旗插上山峰是不够的,所有的历史必然,一定是辩证法的胜利,但我们的扫黑,常常只是编导的胜利。

02

“国产都市剧,能不能不要一直这么粉嘟嘟?”

问:虽然《八角亭迷雾》没能满足观众对迷雾剧场的期待,放眼近几年的影视剧,悬疑剧可能是最出精品的类型,国产剧从《白夜追凶》到《隐秘的角落》《沉默的真相》,港台有《华灯初上》《逆局》,全球视野里有《东城梦魇》《白莲花度假村》《无罪之最》。从一桩悬案切入一群人、一方水土的日常生活,几乎成了新套路,你怎么看?

毛尖:你举的这些剧,征用的不是同一个套路。《东城梦魇》和《白莲花》就完全不是一个套路。不过你观察到的现在很多悬疑剧,喜欢切入一群人,表现一方水土,倒是真的,但这个不应该算套路,一个悬疑文本如果没有风俗打底,做成电影没问题,很多表现主义悬疑剧就这么玩,但一定拍不好电视剧。本来电视剧这种介质能打败电影的地方,就是电视剧里的生活流扎实。所以,像《隐秘的角落》《沉默的真相》这些剧,很大程度上确实赢在基本面。正在播的《对手》也是这样。无论是疑犯还是疑犯追踪方,生活夯实了,观众就代入了。

《隐秘的角落》

这方面,迷雾大师希区柯克一直是教材。《惊魂记》里,希区柯克让诺曼贝茨用七秒钟杀人,却让他用整整七分钟时间清理现场编剧移民,毛尖:“现在的都市剧,骨子里都封建得要死”,诺曼又拖地又清场,慢慢地,我们的情感被他细致的打扫移动。这种工作原理就是悬疑电视剧的操作原理,观众会同情《隐秘》中的秦昊,因为他在剧中有完整的生活展现。类似的,《对手》里的台湾特务,他们和我们一样,被生活和孩子弄得身心抓狂,坏人在悬疑剧中获得的正常生活时间,就是编导在观众那里调制的情感天秤。这是悬疑剧的必要步骤,算不上套路。

问:统计数据表明,在观看数字和市场占有率上,2021年最热门的还是《赘婿》《司藤》《你是我的城池营垒》《爱上特种兵》《你是我的荣耀》这些言情剧。你曾说对古装言情失望,言情这个类型,有没有值得效仿的对象?如何拍出精品?

毛尖:如果言情剧中的这个情,代表的是爱情,抱歉,我们已经很多年没有言情剧了。当下大量的所谓言情剧,就是制造各种人为困难煽情,然后用一万次受伤秀恩爱,再然后用一万个壁咚意淫舔狗。不过言情这个类型,消失一段时间也挺好的,因为很多好的国产剧,都是对言情的克服,比如当年《潜伏》的好,就是每次观众以为要言情有床戏的时候,导演咔嚓了。

问:都市女性剧一直是市面上相当常见的类型,《欢乐颂》《三十而已》这些话题剧,被你诟病过嫌贫爱富,2021年的《爱很美味》《我在他乡挺好的》算得上正面样板吗?国产都市女性剧还可以在哪些方面改进?

毛尖:你把我当专家门诊了。都市女性剧,这个命名本身就很躺平。我不是过敏分子,但是我们有对标的都市男性剧吗?或者说,这个命名本身,就提示了《欢乐颂》《三十而已》包括《爱很美味》这些剧的起点和终点,虽然《爱很美味》的表现已经相当好,但也依然是大众议题中的典型人设,一个自食其力的美食博主,一个遭背叛的美貌主播,一个职场女强人,剧开始没多久的一场相亲很揭示这个视角,而且直接为三女主设定了颜值等级,最后,剧也落幕在三女主的婚纱照和男性奖赏上,准公主们依然是个个手握备胎的人生赢家。

当然,以爱情为套餐的女性梦想剧,完全可以做,就是觉得,国产都市剧,能不能不要一直这么粉嘟嘟?能不能不用流量密码来设定主人公的人生走向?普通社畜的生活也可以很幽默好看。看看《极品基老伴》呢,老龄维奥莱特以昂扬的花心不断逐爱不断失败,那才叫一个生机勃勃。我们现在的都市剧,骨子里都封建得要死,男女一次失足就再别想回到对方的床头。

03

“国产影视剧的唯一共享语法就是明星语法”

问:冯小刚的《北辙南辕》被指“悬浮”,王小帅的《八角亭迷雾》也口碑不佳,电影导演拍网剧,为什么没能行得通?

毛尖:估计大导演心里,都还觉得电影比电视剧高,以为用电影烹电视剧,小菜一碟。像《八角亭迷雾》,王小帅的大镜头都很漂亮,很多人赞“电影质感”,但这种质感弄不好就是大问题,因为做不到镜头的连贯,就会变成牛头马面忽上忽下,除非你能像汤姆提克威拍《巴比伦柏林》那样,从第一季到第三季,从大全景到中景到近景,一直拿住胶片质感。《八角亭》里,大全景镜头像动物世界,落到家庭叙事时,镜头马上电视新闻化,真心双标感。

《八角亭谜雾》(2021)的故事由一桩十九年未破的悬案引出。(资料图/图)

问:2009年以前,你对国产剧很有信心,甚至觉得很快会超过美剧和电影的水准。想不到2010年后却一落千丈。这背后有什么结构性问题吗?

毛尖:现在回头看,2009年的高峰现象,还是带有偶然性,后来的回落,倒是跌回正常界面。在电视剧内部而言,我们有三大问题。首先,我们缺乏国家队,缺乏标杆性国家剧,也缺乏国家作者。这方面,看春晚就很明显。最近十多年,春晚基本就是人民群众比拼“毒舌”的场域。其次,地方卫视上星后,经济压力倒逼广告,广告倒逼收视率,收视率倒逼对策,比如跟风剧盛行,《潜伏》之后,十个《潜伏》跟进;《黎明》红了,百个《黎明》候场。再者,电视剧和明星的关系表面挺良性,一个图流量,一个图财量,但也因此挤压了中小公司的存活率和产品见光率。整个电视剧生态变成大户天下。没有流动的有机性,没有顶层设计的图景,烂剧成为恒温层,这些,都使得好的电视剧,成为公共生活的“惊”“喜”状态。

问:很多业内人士诊断,中国影视剧的最大问题是没有好编剧,或者说好编剧没有话语权,比起导演,编剧的地位太低,好剧本可能会遭到各方肢解和篡改,你同意这样的判断吗?

毛尖:编剧地位肯定太低啊,看看中国编剧的薪酬占比就知道。一个剧组,导演能改编剧,明星能改编剧,剧组的各种状况,都会在第一时间提溜了改编剧,好像编剧就是个虚拟货币,随时可以被修改币值甚至取消。在这样的圈层里,编剧也就一直处于低端循环状态。再加上,国产影视剧的唯一共享语法就是明星语法,什么戏份都得围绕着明星发生,越大的明星,份额越大,这种土壤对编剧来说,扎扎实实劝退。

问:直到21世纪头些年,很多电视剧还是根据传统文学作品改编的,后来网文流行,大有市场,很多电视剧流行买ip、改编网文,其中不乏《琅琊榜》《甄嬛传》这样的上乘之作,但也有大量粗制滥造之作,这对影视剧的整体质量有没有伤害?

毛尖:大环境如此,网文流行,IP当道,也很自然。不过有一说一,IP中也涌现了大量好剧,你说的《甄嬛传》《琅琊榜》就是代表,像甄嬛、梅长苏、华妃这些,都是近十年的最强人物,但同时我们也得意识到,华妃的出现,银幕形象耗材比可能是一比一千,一千部剧铺路,出来一个好剧。而八九十年代,《红楼梦》《三国演义》的年代,黛玉宝钗曹操诸葛亮这些人物,耗材比可能是一比十。这个,我们作为影评人还是很有感觉的。一个影评人,在九十年代,有使命感,在今天,就是活命感。所以,不能光看现在我们也有好IP好人物就高枕黄粱了,提升影视剧的整体质量,在任何意义上,都该是国策。

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